Geheime Kunstrebellion: Wie Dresdens Obergraben Presse die DDR-Zensur austrickste

Geheime Kunstrebellion: Wie Dresdens Obergraben Presse die DDR-Zensur austrickste

In den 1970er- und 1980er-Jahren formierte sich in Dresden im Geheimen das Künstlerkollektiv Dresdner Obergraben Presse. Abseits staatlicher Kontrolle entwickelte es sich zu einem Zentrum für experimentelle Druckgrafik. Die Gruppe entstand als Reaktion auf die strenge Zensur in der DDR und bot Künstlern eine Möglichkeit, ihre Werke im Selbstverlag zu publizieren.

Die Wurzeln des Kollektivs reichen bis ins Jahr 1976 zurück, als Eberhard Göschel und Peter Herrmann der Arbeitsgruppe des Dresdner Leonhardi-Museums beitraten. Zwei Jahre später bezog Göschel ein größeres Atelier und hinterließ eine Dreizimmerwohnung, die bald zum Experimentierfeld künstlerischer Ideen wurde.

Zur gleichen Zeit suchte der Drucker Jochen Lorenz nach kreativeren Aufgaben jenseits seiner Routinearbeit – dem Druck von Fahrplänen für die Deutsche Reichsbahn. Peter Herrmann besaß unterdessen eine italienische Druckerpresse aus dem Jahr 1908, die Bernhard Theilmann sorgfältig restaurierte. Diese Ressourcen, kombiniert mit der verfügbaren Wohnung, bildeten das Fundament der Dresdner Obergraben Presse.

Die Gruppe fungierte zugleich als Künstlerverband, Druckwerkstatt, Verlag und Galerie. Zu ihren Mitgliedern zählte unter anderem A.R. Penck, der 1971 die Künstlervereinigung Lücke mitgegründet hatte, bevor diese 1976 aufgelöst wurde. In dieser Zeit verfeinerte Penck seine Theorie Vom Untergrund zum Obergrund, die den Wandel des Kollektivs von verdecktem Widerstand zu einer – wenn auch inoffiziellen – sichtbareren Präsenz widerspiegelte.

Unter den politischen Restriktionen bot die Plattform Künstlern die Möglichkeit, Werke zu produzieren und zu verbreiten, die von offiziellen Institutionen zensiert worden wären. In privaten Wohnungen schufen sie einen Freiraum für kulturellen Widerstand innerhalb der streng kontrollierten Kunstszene der DDR.

Die Dresdner Obergraben Presse war ein seltenes Ventil für nichtkonformistische Kunst in der DDR. Durch die Kombination restaurierter Geräte, umgenutzter Räume und eines Netzwerks gleichgesinnter Künstler trotzte sie staatlichen Beschränkungen. Ihr Vermächtnis bleibt eng mit ihrer Rolle als Hort künstlerischer Freiheit in einer Zeit strenger kultureller Kontrolle verbunden.